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“在海的遠處,海水是那么的藍,像較美麗的矢車(chē)菊的花瓣;同時(shí)又是那么的清,像較透明的玻璃�!边@是丹麥童話(huà)作家安徒生在《海的女兒》中的名句,作家竟以玻璃喻海水,奇特而詩(shī)意;而丹麥恰恰又是當代世界玻璃藝術(shù)的重鎮之一,這之間似乎有種有趣的聯(lián)系:童話(huà)和玻璃,給人的印象都是一種純凈的絢爛。
玻璃是一種有著(zhù)古老歷史的人工制品,一般是將石英砂、石灰石、純堿等混合后,在高溫下熔化、成型、冷卻后制成。玻璃的制造技術(shù)在16世紀中葉傳入丹麥。但這個(gè)展覽中的作品并非普通的玻璃工藝產(chǎn)品,而是一種被稱(chēng)為“工作室玻璃”的純藝術(shù),意思是藝術(shù)家在自己的玻璃工作坊創(chuàng )造出的特別的藝術(shù)作品。
“工作室玻璃”在丹麥的歷史并不長(cháng),它始自20世紀70年代早期,大約是在美國開(kāi)始此運動(dòng)的10年之后。丹麥工作室玻璃運動(dòng)的創(chuàng )始人是陶藝家和藝術(shù)家Finn Lynggaard,他也是本次展覽的參展藝術(shù)家之一。30多年來(lái),丹麥藝術(shù)家對玻璃藝術(shù)的興趣與日俱增,他們不斷地進(jìn)行實(shí)驗,在利用傳統技術(shù)的同時(shí),還開(kāi)發(fā)出各種新的技術(shù),掌握了精湛而高超的一體技巧。然而爐火純青的技術(shù)僅僅是藝術(shù)創(chuàng )作的手段,他們追求的是造型形式的探索,以及利用玻璃豐富的質(zhì)感和表現力來(lái)傳達各種情感和思想。例如,Stig Persson 用如冰似玉的質(zhì)地暗喻環(huán)保天使的圣潔美麗(《五位綠色天使》);Tchai Munch則以絢爛流動(dòng)的紅與紫演繹婚禮的華彩樂(lè )章(《婚禮》)。
目前在丹麥,活躍著(zhù)許多國內外的玻璃藝術(shù)家,形成一股“工作室玻璃”運動(dòng)的熱潮。這種藝術(shù)還被譽(yù)為“一個(gè)純正的丹麥藝術(shù)類(lèi)別”。這個(gè)精心策劃的展覽所展示的是近30年來(lái)24位較有代表性的丹麥玻璃藝術(shù)家的作品,涵蓋了各種不同的技術(shù)和風(fēng)格,從中可以看出丹麥藝術(shù)家對玻璃晶瑩璀璨之特質(zhì)的喜愛(ài),還有童話(huà)王國的人們豐富的想象力。
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